从青丘的山野木屋，到雏凤书院的白墙黛瓦，再到端明城的古堡巍峨——《千香》用一砖一瓦、一针一线，铺开了一幅属于东方美学的画卷。
剧组远赴敦煌、云南实景拍摄，搭建了3万平米的“青丘幻境”实景。全片特效镜头超过4万个，特效量达到1259分钟。800余套手工打造的戏服，将点翠、云绣等非遗技艺融入一针一线。每一帧画面，都是东方美学的具象呈现。
青丘山居：
天地间的一间小木屋
故事开始的地方，是青丘。一座藏在深山里的木屋，没有雕梁画栋，只有寻常人家的烟火气。门口煮着一锅萝卜，屋里堆着师父留下的旧物。剧组在这里搭建了3万平米的“青丘幻境”实景——山野、草木、溪流、木屋，每一处细节都在告诉你：这里不是仙境，是家。
姜黎非（小棒槌）在这里长大。她穿粗布衣裳，戴葫芦头饰，像山野里的一株野草。师父留书出走，她回到木屋，面对的是一锅没煮完的萝卜，和满屋子的寂静。从这间木屋出发，她走入了更广阔的世界。
青丘不是仙山，是来处。是她走多远都会回头看一眼的地方。
雏凤书院：藏在亭台
楼阁里的少年时光
离开青丘，姜黎非考入了雏凤书院。书院由五座浮空岛组成，对应金木水火土五行，岛与岛之间没有通道，只能御剑或泛舟往来。居所布局借鉴了传统园林的造景理念，亭台楼阁，移步换景。
在这里，少年们一起御剑、一起挨饿、一起闯祸。书院里流传着各种奇奇怪怪的规矩，弟子们彼此互坑互害、飙戏甩锅是日常。雏凤书院不是什么高不可攀的仙门，更像一座充满烟火气的学堂——白墙黛瓦之间，是一群少年人相互试探、彼此守护的几年时光。
端明城：
山海之间的异世界
东海端明城，是另一个世界。这里的建筑灵感来自山西古堡，厚重、粗粝、古拙。城内人、妖共存，妖兽在街头穿行，妖族与人族并肩而立。如果说雏凤书院是精致的江南园林，端明城就是粗犷的边塞城堡——一种截然不同的东方美学。
这里是人与妖共同生活的地方，也是姜黎非和雷修远第一次真正面对“异类”身份的地方。一座城，两种建筑风格，两种生存逻辑，在这个世界里彼此碰撞又彼此容纳。
一针一线，都是叙事
《千香》的国风美学，不只在大场景，更在细节里。
鞠婧祎饰演的姜黎非，前期是粗布麻衣的乡野丫头，中期书院裙装收窄袖口、多素雅纯色，后期蜕变为清冷神女。她身上有70多套非遗苏绣造型轮番上阵。标志性的“建木神树”造型，单件手工缝制耗时400小时。裙摆绣满缠枝莲纹样，眉间点缀冰纹花钿——从粗粝到精致，每一件衣服都在讲述她的成长。
宋威龙饰演的雷修远，水墨袍表面清雅素净，腰封与袖口暗藏金线雷纹。造型团队称之为“藏雷于水”——外表平静，内里汹涌。深蓝战甲搭配战损妆，眉心带伤，眼神坚毅。从温润书生到冷冽战损，衣襟上的云纹暗纹藏着身份密码。他的破碎感与姜黎非的坚韧形成张力。服装不只是好看，也是叙事的一部分。
这些细节不是炫技，是诚意。800余套戏服、1259分钟特效量、4万多个镜头——数字背后，是一群人想让你相信，这个世界上真的有一个地方，叫青丘，叫雏凤书院，叫端明城。
《千香》的国风美学，不是挂在墙上的画，是可以走进去的世界。它让那些只存在于想象中的东方故事，有了颜色、有了温度、有了可触摸的质感。
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